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Il cataclisma irrompe nella bolgia digitale
di Maurizio Porro
L'ideale sarebbe stato vedere Pompei nel '58 in locale di terza visione, schermo rigato, fumo, cornetti, sedie scricchiolanti.
Immaginando così l'ottavo kolossal sul disastro del 79 d. C., oltre a serie e documenti tra cui quello del British Museum, l'epico film dell'altro Anderson, l'adrenalinico di Resident Evil non Paul Thomas d'essai, poggia su fondamenta di ingenuità e stereotipi che l'autore conferma: «il Titanic che incontra il Gladiatore». Perfetto. La lava azzera salti di classe, gelosie, lotte e ringhi nell'arena sterilizzando con lapilli in offerta la passione impossibile tra lo schiavo celtico (Kit Harington, star del Trono di spade) e Cassia (Emily Browning), figlia del ricco Lucretius, ma desiderata dal perfido Corvis (Sutherland) intimo dell'imperatore Tito. Accettando il patto trash delle convenzioni, glissando su script e recitazione in eccesso, il film è anacronisticamente divertente con scenografie da Sansone e Dalila, basandosi del fascino di Pompei immobile nel silenzio del tempo, costruita al computer a Toronto dopo aver trasvolato su quella vera. Funziona l'assenza di sovrastrutture, Anderson è strafatto di cinema play station e alla psicologia sostituisce sguardi da spot, riccioli al vento, muscoli, tatuaggi e corazze, la nota silhouette con pennacchio del Vesuvio fino all'atteso cataclisma che ferma il mondo in una bolgia di effetti digital scanditi da un abile, rumoroso montaggio alla Cecil B. DeMille.
Voto: 7
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