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Orrore, è tutto da ridere
di Lietta Tornabuoni
In una cittadina del Colorado scompaiono quasi tutti gli abitanti, settecento persone.
Restano soltanto in cinque (due ragazze, sorelle, lo sceriffo Ben Affleck e il suo aiutante, il professor Peter O'Toole studioso di epidemie) a cercar dì scoprire cosa possa essere accaduto e ad affrontare la lotta terrorizzante contro una forza misteriosa e malvagia: "Phantoms" di Joe Chappelle è esemplare dei nuovi horror dell'estate e della prossima stagione. Vediamo. A parte le ripetizioni deboli di "Screarn 3", in "Bats" di Louis Morneau certi pipistrelli diventano uccelli predatori intelligenti e voraci, all'attacco di un paese del Texas. Ne "Il sesto giorno" di Roger Spottiswoode, si prevede (come ne "L'invasione degli ultracorpi") un piano diabolico per impossessarsi del mondo sostituendo le persene (anche Schwarzenegger) con cloni. Ne "La sposa di Chucky" la bambola assassina torna in vita, in "Red Planet" di Anthony Hoffman la Terra agonizzante ha la sua unica speranza di sopravvivenza nell'invadere Marte. Un siero rende invisibili, ma anche molto pericolosi; sei studenti capitano nelle città maledetta inventata da Stephen Kìng, Divinity Falls dove i bambini sono prigionieri di un maleficio; un ragazzo ha una premonizione "l'aereo esploderà subito dopo il decollo", nessuno ci crede, l'aereo precipita (e non è un Concorde). Classico. Tutto cambia, al cinema e altrove, ma gli horror rimangono immutati come le paure profonde della natura umana cui si riferiscono.
Una sola variante. L'enfasi, l’esagerazione, l'incredibilità, l'oltranza, il supersangue dell'horror sono sempre stati all'origine della predilezione degli spettatori soprattutto giovani, che ridevano degli eccessi mescolando spavento e spasso, turbamento e comicità. Adesso i film horror hanno introiettato l'ironia, si prendono in giro da soli raccontano l'orrore e sfottono il ridicolo dell'orrore: così sono diventati molto meno divertenti, non rappresentano più un mito né un cult, non vengono più amati.
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