di Maurizio Porro

Carni flaccide di donne obese, alla Botero: folgoranti i titoli di testa di Animali notturni. Si capirà poi che sono statue di cera della galleria d'arte di Susan che vive di stenti sentimentali con un uomo che non ama e una figlia indifferente.

Tom Ford, secondo film, si inerpica su un sentiero scosceso, che dà sul baratro: immagina che alla donna arrivi il manoscritto di un romanzo del suo ex egocentrico artista, che parla di una famigliola presa in ostaggio come nei B movies da un clan di teppisti. Tutto questo avrà un fondamentale rapporto di osmosi con la sua vita e le emozioni. Non è il solito match tra finzione e realtà in due narrazioni sovrapposte, è qualcosa di più sottile su come l'affabulazione di un libro entri dentro, annullando le protezioni estetiche. Tom Ford è uno stilista regista che ha davvero stile, gioca con thriller e noir. Non è solo indubbia eleganza formale, tra luci e tenebre - da una parte la L.A. lucida e dall'altra il Texas di frontiera - ma un'eleganza narrativa sostanziale, rimpiattino di sogni e incubi che offre lampi di tensione e un cinico finale. Maestro di rimpianti e atmosfere torbide, raggelate nel lusso e nel sudore notturno on the road (memorabile lo sceriffo malato Michael Shannon), tra spezzoni borghesi alla Trump (memorabile Laura Linney) e solitarie ambizioni Ford scava nella forma fino a trovarne la radice malata.

E offre due occasioni superlative a Amy Adams e Jake Gyllenhaal, ìn un film tutto fatto di deviazioni, scorciatoie, strade senza uscita.

Voto: 8,5

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