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Topografia dell'Aldilà d'ispirazione dantesca
di Sandro Modeo
Noto per i macro-cicli fantasy di Hyperion e Endymion, Dan Simmons ha dato forse il meglio in certi horror o nella «neuro-fiction» Gli uomini vuoti, appena riapparsa in tascabile dopo 15 anni. Sostenuto da un plot vagamente alla Philip Dick (le interazioni telepatiche tra il protagonista Jeremy, la moglie Gail - malata di cancro al cervello - e il bambino sordo-cieco-ritardato Robby Bustamante, ridotto in coma dallo zio), il libro è gravato da troppe, esasperanti digressioni scientifiche.
Eppure, si insinua nella mente del lettore sia per il contagioso «neurobrusio» percettivo di Jeremy (che smaschera nei pensieri altrui ogni ipocrisia), sia per la visionarietà con cui Simmons declina le sequenze della fuga di Jeremy (braccato da una banda di goodfellas) in geniali riletture dantesche: vedi la lotta nella casa-frigo con Miz Morgan, strega-Lucifero ibernata nel ghiaccio coi suoi rottweiler ("pallido vegetale a tre teste") o la ricezione amplificata delle larve mentali dei degenti-dannati nell'ospedale. A libro chiuso, però - nonostante il pastellato finale new age e in parziale contrasto con le intenzioni dello scrittore -la topografia dell'Aldilà è solo scenografica, La dolcezza purgatoriale (di Dante, ma anche di Eliot, omaggiate nel titolo) che avvolge la bellezza depressiva del paesaggio americano (tra nature sgomentanti e squallidi motel) diventa una struggente metafora della finitezza, e ci fa sentire come falsa la luce di ogni alba che non sia terrena.
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