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Risata mortale
di Maurizio Porro
Ufficialmente Joker è il nemico di Batman cui ha rubato la scena, per merito di Jack Nicholson e Heather Ledger. Ma il nuovo film Leone d'oro a Venezia diretto da Todd Philips (un salto di 360 gradi dalle Notti da leoni) non è né uno spin off né un sequel dei fumetti DC Comics. Pur senza rinnegare le origini, il regista reinventa Joker facendone un derelitto, un buffone vinto che si aggira tra le nefandezze morali di Gotham City: la sua risata viene dopo l'ultima, famosa, espressionista, di Murnau.
Anziché riferirsi a titoli simili, Joker fa sua la violenza angosciosa del cinema 70 e chiaramente si ispira a Scorsese, i fumi di «Taxi driver» e soprattutto il "Re per una notte": la presenza di De Niro, conduttore alla Letterman, è inoppugnabile prova. Il film ha dentro di sé una ventata di follia, ricorda certe amare storie sociali di emarginati dei noir anni '30, entra nella contorta psicologia di Arthur Feck che non trova posto neppure nella società dello spettacolo. E se il trucco di Joaquin Phoenix somiglia a quello del vero serial killer John Wayne Gracy, che in costume da clown uccise e sodomizzò 33 adolescenti (ispirando anche Stephen King per «It»), il film di Philips è di una modernità nascosta tra le pieghe del personaggio da graphic novel in cui si respira tutta la malvagità di oggi. Merito molto di Phoenix che fa di Joker un tragico perdente, un fool che gioca ogni giorno l'en plein di una solitudine pittata.
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